哈哈哈这都什么乱七 □□□八糟演的哈哈哈哈哈 □□□哈 □□□

不得不说，在看的过程 □□□中睡过去至少3次（足 □□□以想见如果我成为一个 □□□家庭主妇会是多么无聊 □□□和痛不欲生）重复的生 □□□活步调，固定的长镜头 □□□，全片仅有的十几个机 □□□位的变化，不调整，不 □□□跟拍，任由女主走出和 □□□走进画框，对于时间即 □□□时性的强调，仅有这样 □□□实验性质的方法才能凸 □□□显摄影机再现的功能， □□□而女性作为母亲和家庭 □□□主妇的身份与生活也这 □□□样呈现在影片之中。整 □□□个影片都围绕着女性的 □□□日常生活展开，却刻意 □□□排除了她作为妓女的身 □□□份：冲咖啡、做肉饼可 □□□以用十分钟以上的时间 □□□表现，在日常生活中也 □□□是如此。而结尾令人瞠 □□□目的震撼，难以窥见让 □□□娜迪尔曼内心的心理活 □□□动和变化。她通过身体 □□□展现一幅生活图景让人 □□□，却在结尾轰然打破。 □□□男性的缺席和弱小（儿 □□□子的俄狄浦斯情结）得 □□□以让女性被建构的身份 □□□打破。观影的漫长，隐 □□□忍，结尾的震撼，神秘 □□□又风情的女性形象，真 □□□正的女性主义电影 □□□

放弃坂口小天使选择松 □□本润？不存在的。村花 □□拍了这么多片，台词功 □□力依然捉襟见肘，替她 □□扎心。三星的两星献给 □□片尾曲。 □□

因為《家庭空間流變與 □□□□□□□影像敘事》《「假扮夫 □□□□□□□妻」與革命敘事構建》 □□□□□□□兩篇文章都涉及「日常 □□□□□□□生活理論」，「日常生 □□□□□□□活理論」是最近常常探 □□□□□□□討的話題。《讓·迪娜 □□□□□□□卡爾曼》可以說是一部 □□□□□□□真正屬於「日常生活敘 □□□□□□□事」的電影，吃飯、洗 □□□□□□□碗、購物等日常生活不 □□□□□□□斷重複，與此同時，平 □□□□□□□靜之下巨流湧動。猶豫 □□□□□□□是否給2021級電影 □□□□□□□係同學講一講這部影片 □□□□□□□，又不知道他們是否能 □□□□□□□堅持觀看，而且似乎太 □□□□□□□長了。 □□□□□□□

没想到舅舅角色是主角原型真人 □□□□□□□出演，亲身示范美国梦 □□□□□□□